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一億二千萬年前，環(huán)太平洋大陸邊緣的火山爆發(fā)，天崩地裂，造就了獨(dú)特的萬山重疊，群峰爭雄，懸嶂蔽日，飛瀑凌空，古洞石室和凝翠碧潭等地貌景觀，“寰中絕勝”、“東南第一山”橫空出世。因山頂有湖，蘆葦茂密，結(jié)草為蕩，南歸秋雁多宿于此，故名雁蕩。

從來名山總與文人墨客結(jié)下不解之緣,雁蕩山也不例外。山水勝景，既可著華彩詩文，也可入丹青畫卷。雁蕩山自古以來深受畫家們的青睞，現(xiàn)存?zhèn)魇赖膰嬛芯陀兴乌w宗漢《雁山敘別圖》、明代唐伯虎《雁蕩》、清代錢維城代表作《雁蕩五十三景圖》長卷。近現(xiàn)代國畫大師吳昌碩、張大千、黃賓虹、潘天壽、李可染、陸儼少等俱在雁蕩留下屐痕，或探奇尋幽，或采風(fēng)問俗，逸興遄飛，為之盡情揮毫，恣意灑瀉，潑墨傳神，天下奇秀，蔚成大觀。

人們游歷勝景時(shí)，常會(huì)發(fā)出“恍若畫中游”的感慨。然而，遍讀傳世的雁蕩丹青畫卷，才能真正明白，何謂賞心悅目的畫中游，饕餮游。

2010年藝術(shù)品春拍期間，北京保利“中國古代書畫”夜場中，著錄于乾隆皇帝所藏書畫集《石渠寶笈續(xù)編》的《雁蕩五十三景圖》手卷以1.3億元成交，轟動(dòng)全場。這是清代文臣畫家錢維城的作品，也是他在創(chuàng)作全盛時(shí)期的傾心締構(gòu)的一件杰作，7米多長的手卷，全圖為小青綠設(shè)色，風(fēng)格典雅端莊，蒼潤華滋，蔥蘢翠綠的用筆，體現(xiàn)出濃厚的書卷氣，同時(shí)呈現(xiàn)出一派宮廷富貴的氣息，非常符合乾隆皇帝追求中和、平正的美學(xué)思想。卷內(nèi)“雁蕩五十三景”依次展現(xiàn)，千巖萬壑，層巒疊嶂，峰雄嶂險(xiǎn)，飛瀑流泉，洞幽寺古，古木參天，湖光山色，山勢逶迤，由近而遠(yuǎn)，一路林木生長盤旋，干筆勾勒，氣隨勢出。其間，又有幽澗流水，淙淙不息，似乎讓人進(jìn)入了幽靜而空靈的境界，把雁蕩山獨(dú)特奇秀的體貌特征濃縮展現(xiàn)在畫卷之上，既有宏觀的雄奇氣勢，又有微觀的精妙刻畫，氣質(zhì)、功力確實(shí)不凡，體現(xiàn)了錢維城獨(dú)有的審美情趣，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)畫壇主流的傾向和面貌。

雖然落款稱“臣錢維城恭摹李唐本”，但實(shí)際上只是在構(gòu)圖方面汲取了宋人繁密、奇峭的特色；筆墨則主要取法元代黃公望、王蒙，行筆尖峭細(xì)勁，山間林木、點(diǎn)景人物乃至溪邊亂石均刻畫細(xì)致。山巖的外輪廓線方折挺勁，山體內(nèi)部則將一種尖銳的短皴線與勁健的小斧劈皴相結(jié)合，同時(shí)以墨加色淡施暈染。繁密細(xì)勁的用筆與豐富的用色使畫面氣氛趨于活躍，極致地表現(xiàn)出雁蕩山奇異、秀美的景色特征，遠(yuǎn)山空勾輪廓，染以花青；山間云氣迷濛，更加強(qiáng)了畫面的層次感。《石渠寶笈》一書收錄錢維城書畫作品竟達(dá)160件，數(shù)量之多，相當(dāng)罕見，清內(nèi)廷對(duì)其書畫藝術(shù)如此肯定和賞識(shí)，由此可窺一斑。

近現(xiàn)代大師名家筆下的雁蕩山也各自神韻獨(dú)具，黃賓虹作品渾厚華滋，意境幽深，近看似有混沌之氣，遠(yuǎn)看層次井然，具有“實(shí)中求虛”之妙；張大千作品雄渾瑰麗，清新俊逸，整體的氣勢渾成與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)刻畫和諧一體；李可染的作品構(gòu)圖飽滿，山勢迎面而來，筆調(diào)沉澀，以悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地抓住了人們的視覺。潘天壽畫雁蕩山在構(gòu)圖上善用“造險(xiǎn)”和“破險(xiǎn)”的手法，作山石上不是套用現(xiàn)成的傳統(tǒng)皴法，而是通過仔細(xì)的觀察，用剛勁有力的線條來概括。他用轉(zhuǎn)折之筆，把雁蕩山突兀的巖石形態(tài)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，畫面雄渾、奇特、磅礴、壯闊、富有獨(dú)創(chuàng)性，給人以新鮮、驚異、振奮、積極的感受。

家藏一幅現(xiàn)代山水畫大師應(yīng)野平的《雨余山色入微茫》，一看便知是熟悉的雁蕩山水。畫家時(shí)年76歲，處于藝術(shù)頂峰，畫面僅黑白灰的水墨本色，厚重凝練、曠逸雄健，兼用簡約拙秀的筆意刻畫山石、樹林、流泉，又以濃淡多變的墨色暈染、皴擦煙嵐彌漫中的奇峰險(xiǎn)嶂，增加物象的厚度和層次感，似有神來之筆，一氣呵成，蒼潤高逸，氣韻宏廣，噴薄而出，峻爽明快，酣暢淋漓。

現(xiàn)代山水畫大師陸儼少論及雁蕩山時(shí)說：“我獨(dú)愛雁蕩，它雄奇樸茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而實(shí)秀，為他山所無。故我多畫雁蕩，一以山之氣質(zhì)與我性格相近，二以不欲與人雷同，可以多所創(chuàng)意。因之，此二十年來，我多寫雁蕩風(fēng)貌，所謂典型是也。得其典型，雖不能指名為何峰何水，而典型具有，不可移易，使人一望而知為雁蕩，這是最難?！毖闶幧剿甜B(yǎng)了陸儼少的性靈，陸儼少的筆墨記取了雁蕩山的云靄山嵐。他創(chuàng)作雁蕩題材的國畫作品在近幾年藝術(shù)品拍賣中頻頻亮相，上海嘉禾2013年秋拍中，以550多萬元成交的《雁蕩崖嶂》手卷堪稱陸儼少代表作，全卷氣勢宏大，意境高遠(yuǎn)再現(xiàn)，并升華了雁蕩的群峰懸嶂、飛瀑煙云，楠溪江的水秀巖奇、古村灘林，筆致清晰，筆筆見筆，起落有致；繁簡輕重，濃淡干濕，疏密提按，極盡變化，且圓靈多變，力透紙背，富有節(jié)奏感和韻律感。

觀賞這幅手卷，猶如空中飛渡，盤旋俯瞰，心隨畫動(dòng)，畫的主體以峰、瀑、嶂、江依次切入，將“寰中絕勝”凝固于長卷之上。起首為雁蕩飛瀑，飛流直瀉，氣勢磅礴，線條勾勒爽利，頗具動(dòng)感。崖壁皴法簡潔，但富有層次感，雁蕩巨嶂奇險(xiǎn)之特點(diǎn)一覽無余。粗粗勾勒數(shù)筆，水流瞬間活了起來，躍然于紙上，仿佛能看見湍急的水流，聽見飛瀑轟鳴的聲響。留白處似有云煙忽隱忽現(xiàn)，瀑后山巖崢嶸，怪石嶙峋，古樹參天，繁而不亂，用筆有力，有條不紊。林后群峰云霧繚繞，頗有瑤池仙境之感。石橋、石階穿于山間、澗上，行者聽泉觀山頗具情趣。巨嶂忽又拔地而起，墨塊、線條相互映襯，中間露出白線，下筆審度形勢，計(jì)白當(dāng)黑，留意白處，如蛇龍起舞，回環(huán)往復(fù)，達(dá)參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法，又于積墨之中，白氣回環(huán)，蜿蜒屈曲，得自然之趣。山前林木，蔥蘢蒼翠，山后云氣，時(shí)出時(shí)沒，靜中有動(dòng)，更有山中人家隱沒于云林之間。村落云林之后，豁然開朗，風(fēng)景從雁蕩之雄奇，驟然轉(zhuǎn)為楠溪之秀美。水面相比前卷的飛瀑激流，寧靜安逸，只以數(shù)筆勾勒出波紋，怪石零星落于水中，折轉(zhuǎn)犀利，四面皆出，輔以皴擦，極具體積感。一葉孤舟行于江上，岸邊山林，亂石之間亭臺(tái)、房屋依稀可見。遠(yuǎn)眺綿綿青山，近看郁郁灘林，俯賞碧藍(lán)江水，人文之雅，山水之秀，恰如三百里楠溪人文融于山水，山水顯于人文之意。江面折轉(zhuǎn)之處，以淡墨暈染，作淺灘葦塘，輔以亂石，恰如雁蕩之名，雖未畫雁，但棲雁之所猶如見雁一般，實(shí)乃畫意之妙筆行至卷尾，水面越發(fā)寬闊。絲絲葦草筆畫爽快，能見江風(fēng)吹拂之感，施以墨點(diǎn)似能見水底之石，寥寥數(shù)筆功力盡顯，回味無窮。

鐘情雁蕩山水的畫家實(shí)在不勝枚舉，但是始終繞不過一位生于雁蕩山麓的當(dāng)代畫家，他的作品寫盡了雁蕩的靈氣與野逸，重拙與咨意，靈峰秋韻、蒲溪急湍、印山片石、古樟棲鷺等富有主觀色彩的風(fēng)物，被幻化為斜斜正正、郁郁勃勃、濃濃淡淡的水墨點(diǎn)線，其逸筆草草，如枯藤鑄鐵、驟雨臨風(fēng)般的率真豪放之態(tài)，以及洋溢其間的如泣如訴、如歌如舞的情感投射，無不令人為之動(dòng)容。他就是周滄米，家鄉(xiāng)的奇山秀水，從小就為他走上藝術(shù)之路奠定了基礎(chǔ)；青年時(shí)成為黃賓虹、潘天壽的弟子，深得真?zhèn)?；中年后，專攻中國山水畫，足跡遍及大江南北；步入晚年，卻重歸故里，醉心家山丘壑，畫成50余米長卷《雁蕩云深》與百余幅山水。爐火純青的筆墨，加上隱逸情懷、淡泊內(nèi)涵和生活情趣，達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)作新境界。

周滄米筆下的雁蕩山水，不是畫得最好的，但是在眾多畫家中，卻最能畫出雁蕩之深幽、蒼茫、野趣、律動(dòng)。有評(píng)家說，這是因?yàn)樗け檠闶幍拿總€(gè)角落，熟悉這里的一草一木，對(duì)這片山水富含感情，筆筆抒寫的都是真摯熱愛。

這句話說對(duì)了一半。我想，畫家的之所以如有神來之筆，更因用心讀懂此山此水，成為山水知音，是心物感應(yīng)，情景交融所至。 

                         2015年7月作于墨莊

(編輯：作家網(wǎng))